この記事は０４年９月に投稿した旧Hide3's Blogの記事を、加筆訂正し再投稿したものです。いまは入手困難となったオカーニャカホンのルーカスヒメネスモデルに、もう一度思いを馳せてみました。

２００４年４月上旬に、スペインはバルセロナにあるオカーニャ・カホン工房より、アルコ・カホンの青沼義郎氏(宮城県石巻市在住）へ送られてきたばかりのルーカス・ヒメネス・モデル（Modelo Lucas Jimenez）試奏の機会を、同氏のご厚意によって得ることができた。

木音志向が良く反映された同モデルは、デザインと木の質感の調和がすばらしいだけではなく、殊にノイズ音を抑える構造になっており、長い時間オンマイクで演奏しても耳への負荷が少ない。 中心を叩くと掌が沈んでいくような打面の感触で、その感触にふさわしく低音のサスティーンは深い。
ドラムスでいうと、大きな径のバスドラムにクリアーヘッド（ドラム用の合成樹脂製の皮で透明・薄目）を張ったときの鈍重さとでもいうか。

高域と低域の「ギャップ」へ対応するときのスリルを味わいながら、どういうフィールのリズムにしようかと、いわば「演奏意欲を刺激される楽器」というのが、ルーカス・ヒメネスモデルのファーストインプレッションだ。

後日の青沼氏との電話での、その深い低音など独自の音色を創出するためのオカーニャ・カホン工房の工夫について同氏の感想は、音響知識の豊富なカホン制作者のお話だけあり大変興味深い内容だった。
ルーカス・ヒメネスモデルが、あらゆる面で愛用のカスタム・モデル（左）とは異なることは当然ながらも、オカーニャカホン工房の響きを、あらためて実感させられたことを、最後にあえてつけ加えておきたいと想う。

 

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● 記事の再投稿に際し、加筆訂正。 - 2010 Oct 08, hide3 -

『高音域でアクセントをつけるとき打面のどの位置を叩いたらよいのでしょうか。いろいろと試していますが同じ場所を叩いているつもりでも、少しずれると音質が変わってしまい、教則CD のような一定の音色になりません。１ページ目に「高音域でのアクセントとはカホンの上部を強拍で叩く」と説明されています。この場合の「カホン上部」とは、カホン本体から手のひら半分くらいが出るくらい上部でしょうか？それとも手のひら全体がカホン本体に隠れる程度の上部でしょうか？
知人から譲り受けたカホン（国産打楽器メーカー）を使っていますが、叩く場所が変わると音が変わってしまう、なかなか難しい楽器だと感じております。』

ご質問について：高音域でアクセントをつけるときに叩くカホンの上部とは？
「カホン上部」というのは、打面の上辺から下に向かって約１０センチ程度までの範囲をさします。手のひらを使わず（手のひらを打面に接触させない）、指部分までが打面に接触する範囲のことです。ご質問での表現をお借りしますと「カホン本体から手のひら半分くらいが出るくらい上部」ということになります。「手のひらが本体にかくれる」ほど深く下げるとベース音になります。演奏者の手の大きさに関係しますが、指先から第二関節、または第三関節（手のひらとの境目の関節）までの範囲を使うことで、どういったメーカーのカホンであっても標準的な高音域が得られます。

本年初エントリーに、あえて古い話。教育再生会議で座長を務める野依良治氏の「塾を法律で廃止すべき」発言が問題になったのは昨年12月。森総理の頃にも有識者による「教育改革国民会議」という総理大臣の諮問機関があり、当時の座長だった江崎玲於奈氏の「将来的には、就学時にDNA鑑定をおこない入学児童を能力別にクラス分け出来るようになるでしょう・・・」のビックリ発言など思い出す。江崎氏も野依氏もノーベル賞の受賞者だが研究者としての実績に対してのことだ。ノーベル賞を盾に政治に首を突っ込んでもらいたくない。